So beginnt der Artikel auf damals.de, in dem auf ein MDR-arte--Dokudrama, eine historische Detektivgeschichte mit dem Namen "Der Schatz der Nibelungen" hingewiesen wird, welche Pfingstsonntag (1. Teil) um 17:15 Uhr und Pfingstmontag (2. Teil) um 17:45 Uhr jeweils 45 Minuten im Ersten ausgestrahlt wird. (Nachts werden die Teile wiederholt.)

But probably the most noticeable change in the lineup is this:

Yes, people. Soul Calibur 4 has gone up one to two cup sizes and has lost 30% of the costume material. Taki's ninja outfit seems to have gotten even thinner since the b-chiku are now even more noticeable. Sophitia's costume looks more like a nightie than battle armor and you'd tend to swing towards those fastenings and clasps. Her sister, Cassandra's costume has also gotten draftier and she's gotten even "bigger". And Ivy...oh Ivy. Warrior or bondage queen? Only time will tell. She's probably hunting for the Soul Edge because it would look kinky in her fetish shop. Lovin' her new costume though. Maybe by SC V or VI, they'll get rid of it completely and just keep her sword, her boots and her left arm armor.

Here's a box of tissue. Wipe your nose, man. You're bleeding all over my blog. Oh wait, look... Amazing how she's able to move so easily with just...that.

Now I can bet that people will buy the game, pick Ivy or Sophitia, and them make them swing their swords...hard. Xianghua didn't gain any in the cup size department but I can tell that her ass has gotten even sexier. Seong Mina definitely gained half a cup size but what's even more special is the fact that prior to this, her costume was a top cut at the midriff and when she bends back a bit, you see the undercurve already. And it also appears that brazieres aren't the in thing in their village. Now, her costume is made up of a midriff cut topcoat and two white hankies...or at least that's how it looks. And Tira, our resident Goth-looking psychopath appears to have discovered the article of clothing called the bra. But she also discovered that cutting the crotch area of her pants to reveal matching undies makes her win battles a lot easier.

So will I get SC 4 when it comes out? It's probably reason enough to buy both an XBOX360 and PS3. Hahah! Not...

Hacía tiempo que la dirección musical del Anillo del Nibelungo no cosechaba aplausos tan unánimes, ópera a ópera, en la sala del Festpielhaus. Comenzó deslumbrante el Oro del Rhin, fue de menos a más en La Walkyria, cosechó un impresionante Sigfrido y culminó, portentoso, la siempre difícil y arriesgada El Ocaso de los Dioses. Thielemann reveló un Anillo musicalmente equilibrado, con especial atención a las proporciones y atento a los detalles. Su dirección no suena apelmazada, y aunque se permite alguna que otra licencia efectista en determinados pasajes, su lectura es claramente sólida y coherente. En la memoria de muchos permanecerá, por ejemplo, la subyugante pausa, que él convierte en un largo y sobrecogedor silencio, antes de acometer los últimos compases de El Ocaso de los Dioses.

Seguro que el debate en el universo wagneriano permanecerá durante largo tiempo sobre la pertinencia de esta nueva dirección musical de un clásico como el Anillo. En futuras ediciones del festival tendremos ocasión de ver la evolución de esta lectura tan personal, que el propio Thielemann ha asumido a conciencia y que seguro nos deparará nuevos motivos para el análisis y el comentario.

Lo que no está en debate es la dificultad, presente desde hace algunos años, de encontrar un elenco vocal satisfactorio para esta producción. En este año se sigue constantando una carencia de voces, y más para una producción que supone cantar dos días seguidos o cuatro veces en cinco días. Buena prueba de ello es que, este año, los parabienes se los han llevado papeles de un solo día, como Shore (Alberich), Pieczonka (Sieglinde) y König (Hagen). Sin embargo, los cantantes que debían cantar en más de una ópera se resintieron y culminaron actuaciones irregulares, combinando buenos momentos con otros por debajo de lo esperado. Fueron los casos de Struckmann (Wotan), Watson (Brünnhilde) o Gould (Siegfried).

Al final, quien no pasó la prueba fue la dirección de escena del veterano Tankred Dorst. Se la jugaba el octogenario regista alemán, al aceptar, casi a un año vista, la "patata caliente" rechazada por Lars von Trier, al admitir que no se veía capaz de enfrentar el proyecto. A tenor de la opinión de los críticos en la prensa y del público el último día, el resultado no ha podido ser más controvertido. Una producción que, sorprendentemente, ha resultado ser una serie de cuatro diferentes, con pocos elementos de conexión entre una y otra, y eso que el equipo escénico decidió someterse al veredicto del público al final de las cuatro óperas, como queriendo dar una unidad a su proyecto que, al parecer, no existió sobre el escenario. Dorst es un director teatral de mucho éxito, pero puede que a este Anillo le falten muchas horas de trabajo aún. Un verdadero "work-in-progress" a tenor de la crítica internacional. Veremos su evolución en las reposiciones posteriores del ciclo.

Y concluido el estreno de esta edición, ya tenemos novedades para los festivales que vienen. Se ha anunciado un nuevo Parsifal para 2008 y un Lohengrin para 2010. No conocemos más detalles de los equipos artísticos responsables de ambas producciones, aunque en 2007 se va a producir un acontecimiento que nos puede dar una pista: el estreno de una nueva producción de Los Maestros Cantores de Nüremberg con dirección escénica de... ¡tatachán! Katharina Wagner, descendiente directa del compositor e hija del actual director del festival, Wolfgang Wagner. Será el debut en Bayreuth de un nuevo miembro de los Wagner metido a poner en escena las obras de su antepasado. Toda una primicia. Katharina ya ha hecho sus pinitos en otros teatros alemanes. Fue asistente de Harry Kupfer, ha dirigido un Holandés Errante, y su última creación fue Il Tritico, de Puccini, en la Deutsche Oper de Berlín, que no fue bien acogida por el público. Veremos qué pasa en esta ocasión.

Fotos: Jurgen Hasenkopf, AP, DPA.

Artículo publicado en Comunicación Cultural