Bei diesem Film handelt es sich um das Original von Regisseur Hyun-seung Lee. Es gibt noch ein Remake dieses koreanischen Filmes, gedreht mit Keanu Reeves und Sandra Bullock: "Das Haus am See" was Kritiken nach eher schlecht sein soll verglichen mit dem Original. Insgesamt soll das Remake sehr kitschig sein und ist beim Publikum auch nicht sehr gut angekommen. Zum Original kann ich nur sagen: wunderschöne Bilder, süße Story, tolle Schauspieler und kein Kitsch, denn das mag ich überhaupt nicht in Liebesfilmen.

Das schöne ist: Im Original ist die unerfüllte Sehnsucht nach einem Menschen, den man lieben kann, der einen versteht und der einem das Gefühl gibt, geliebt zu werden, in jedem Moment präsent.

Zum Inhalt:

Als Kim Eun-ju (Gianna Jun) aus ihrem Strandhaus mit dem Namen "Il Mare" auszieht, hinterlässt sie für den Nachmieter eine Nachricht mit der Bitte um Weiterleitung ihrer Post. Han Sung-hyun (Jung-Jae Lee) findet diesen Brief und ist ein wenig verwundert über das Schreiben, da als Datum ein Tag aus dem Jahre 1999 angegeben ist, obwohl man gerade erst das Jahr 1997 schreibt. Er nimmt den Briefkontakt mit Eun-ju auf und wie sich herausstellt, fungiert der Briefkasten von "Il Mare" als Zeitloch, das ihnen den Austausch von Gegenständen ermöglicht. Als die beiden sich immer näher kommen und gegenseitige Zuneigung verspüren stellt sich die Frage, wie sie Raum und Zeit überbrücken können.

Ich wünsche euch viel Spaß beim träumen...

Eure Salome

Truffauts Verfilmung eines Bestsellers von Cornell Woolrich beginnt zunächst wie ein Hitchcock-Thriller, verwandelt sich dann jedoch immer mehr in ein Traktat über das Wesen der Liebe. Es ist kaum nachvollziehbar, was mit Louis passiert, als er Marion (wie seine Julie tatsächlich heißt) gegenübersteht, genauso wie es von außen nicht zu begreifen ist, warum er nicht sehen will, was doch auf der Hand liegt. Louis vollführt den kierkegaardschen Sprung, allerdings nicht in den Glauben, sondern in die Liebe. „Ich liebe Sie“, beteuert Marion am Schluss, nachdem sie erneut versucht hat, Louis loszuwerden. „Ich glaube dir“, antwortet Louis und fasst damit sowohl das Dilemma des Liebenden als auch das Wunder der Liebe zusammen. Wer den Beweis sucht, dem entgeht die Essenz: Liebe ist blindes Vertrauen, ein Kampf, der jeden Tag ausgetragen und gewonnen werden will. Truffaut findet ein wunderschönes Bild für das Liebesbekenntnis: Als Louis unterwegs ist, bespricht Marion eine Schallplatte mit einem Liebesschwur für ihren Mann. Doch die Platte zerbricht, ohne dass er sie hören konnte. Machen fallende Bäume auch dann ein Geräusch, wenn niemand da ist, es zu hören? Von der Tropeninsel La Réunion führt LA SIRÉNE DU MISSISSIPPI erst nach Nizza, von dort aus nach Antibes, in eine rustikale Villa in Aix-en-Provence, eine karge Mietwohnung in Lyon (man möchte am liebsten kurz den Uhrmacher Michel Descombes aus Taverniers L'HORLOGER besuchen) und schließlich in eine kleine Berghütte nahe der schweizerischen Grenze. Am Schluss verschwinden Louis und Marion im Schnee, sie haben alles hinter sich gelassen, Louis ist zum Mörder geworden. „Ich lebe außerhalb der Gesellschaft“, sagt Louis zu einem Freund. Er hat den Detektiv umgebracht, der Marion auf den Fersen war. Aber es ist nicht sein Verbrechen, dass ihn zum Außenseiter macht, es ist seine Liebe, deren hilfloses Opfer er ist, die ihn in einen Narren und einen Clown verwandelt. Aber das ist ihm egal. Hinter die Erkenntnis seiner Liebe kann er nicht mehr zurückfallen.

Truffauts Film ist so reich an Eindrücken, dass man ihn in einer Sichtung gar nicht erfassen kann. Er ist wie die Liebe selbst, die den, der von ihr infiziert ist, in ein Wechselbad der Gefühle stürzt. Zwischen der tropischen Hitze von La Réunion und der Kälte der französischen Alpen liegen Welten, die Louis und Marion durchschreiten, mal lachend, mal streitend, immer leidenschaftlich liebend. Und so mäandert auch LA SIRÉNE DU MISSISSIPPI zielsicher auf seinen Irrwegen entlang. Und in die Liebe seiner Protagonisten schreibt sich immer Truffauts eigene amouröse Infektion mit dem Kino ein: der Ausschnitt aus Renoirs LA MARSELLAISE, die in Kinderhandschrift geschriebene Widmung an den großen französischen Regisseur, die Erwähnung von Nicholas Rays JOHNNY GUITAR, die Entfremdungstechniken der Nouvelle Vague, die immer wieder verdeutlichen: Dies hier ist ein Film. Man ist geneigt ein „nur“ in diesen Satz einzufügen, aber das würde diesem Werk nicht gerecht, dass doch eine ganze Welt in sich enthält. „Ich sehe dich an und es ist wie Schmerz.“ Fin.

Pretty Woman
Harry und Sally
Notting Hill
Was Frauen wollen
Schlaflos in Seattle
Dirty Dancing
Moulin Rouge
Greace
Casablanca
Casanova
Titanic
Tatsächlich….Liebe!
Shakespeare in Love
Bodygard
Rendevous mit Joe Black
Keinohrhasen

paradisi.de - Liebe & Partnerschaft

Originaltitel: Because I Said So
Kinostart: August 2007
DVD Start: Dezember 2007
Laufzeit: 101 Min.
Schauspieler: Diane Keaton, Mandy Moore
Regie: Michael Lehmann

Handlung:
Die 60jährige Daphne (Diane Keaton) hat 3 Töchter, die jüngste hat kein glückliches Händchen was Beziehungen betrifft. Aber Daphnes grösster Wunsch ist es Milly (Mandy Moore) endlich in soliden und festen Händen zu sehn. Also sucht Daphne in einer Internet-Singelbörse nach einem Mann für Ihre Tochter. Und tada... Daphne findet den Wunschschwiegersohn. Architekt, Wohlhabend, Gute Manieren, einfach ein netter Kerl. Und es passiert sogar das die beiden anbandeln. Jedoch ist da noch dieser supersüsse und ein bischen Chaotische Musiker. Welcher der beiden erobert Millys Herz ...

Meine Meinung:
Netter Film, mit dem man sich die Zeit vertreiben kann, aber nicht muss. Irgendwie war der Inhalt abgedroschen, man kann erahnen wie sich der Film entwickelt. Ich hab auch ab und zu herzlich gelacht. Besonders als die 60jährige Mutter ihre Tochter fragt "Wie ist es wenn man einen Orgasmus hat" ;). Allen in allem einnetter Zeitvertreib.