Steinhöfel, Jahrgang 1962, wuchs im oberhessischen Biedenkopf auf, und obwohl er eigentlich Lehrer werden wollte, studierte er später in Marburg Anglistik, Amerikanistik und Medienwissenschaften. Inzwischen arbeitet er als Übersetzer, schreibt Drehbücher für Fernsehen und Rundfunk, redigiert Comics und rezensiert Jugendliteratur für die FAZ und DIE ZEIT.

Bereits während seines Examens erschien sein erstes Jugendbuch "Dirk und ich". Der nach "Paul Vier und die Schröders" (1992) entstandene Spielfilm war 1995 Gewinner des Deutschen Kinderfilmpreises von Gera. Für "Die Mitte der Welt" wurde Andreas Steinhöfel mit dem "Luchs 1998" und dem "Buxtehuder Bullen" ausgezeichnet sowie für den Deutschen Jugendliteraturpreis 1999 nominiert. Auch "Defender - Geschichten aus der Mitte der Welt" stand 2002 auf der Nominierungsliste.

Für Rundfunk und Fernsehen schrieb Andreas Steinhöfel unter anderem ca. 40 Folgen des "Käpt'n Blaubär Club" (1993/94 für WDR/ARD) und 5 Folgen der 26-teiligen Kinderserie "Urmel aus dem Eis" (1994 für WDR/ARD).

Der Preis soll am 7.März 2009 in München überreicht werden. Erst vier Preisträger wurden seit 1979 ausgelobt. Steinhöfels Vorgänger waren Peter Rühmkorf, Loriot, Robert Gernhardt und Tomi Ungerer.

Links: - Portrait Andreas Steinhöfels in der ZEIT

- Andreas Steinhöfels Bibliographie

- Andreas Steinhöfels Blog

- über mein Lieblingsbuch aus seinem Werk

Phil a 17 ans. Il a une mère bien barrée (que j'adore), une soeur-fantôme (que j'aime encore plus), une meilleure amie (que je déteste) et Nicholas, un petit-ami secret pour lequel avoir est d'ailleurs le mauvais verbe (que j'aime pas non plus). Il contemple sa vie. Phil n'en est pas acteur, c'est d'ailleurs ce qu'on lui reproche, il est passif, adolescent j'ai envie de dire, un brin chouineur, rêveur, désespérément différent et pourtant tellement normal.
C'est le résumé-pub à la fin de Der mechanische Prinz, conseillé par Claire, qui m'a incitée à lire le roman. Et à l'adorer. Le genre de bouquin que j'ai envie de continuer à lire même après la dernière page. Livre à tiroirs, Phil raconte sa vie et on découvre en même temps que lui qu'est-ce qui est la cause de quelle conséquence ou l'inverse. J'ai aimé que ce ne soit pas complaisant avec les personnages. Mention spéciale à Pascal(e) - je n'ai pas le livre sous la main, je l'ai lu il y a plusieurs mois, on excusera ma mémoire défaillante quant à l'orthographe exacte. Elle est sèche, rentre-dedans, sans compromis, elle frappe juste et fort là où ça fait mal.
L'auteur parle d'un prologue de 450 pages. CQFD. J'ai ri aussi quand il avoue avoir choisi un homo comme héros en partie pour sortir du cliché "romance à l'eau de rose" et s'être lamentablement planté : que ce soit hétéro ou homo, c'est kif-kif question fleur-bleue.

Ma maman par contre n'a pas accroché du tout, trop "rêveur" pour elle, pas assez ancré dans un temps et un lieu donné.
C'est une lecture scolaire en Allemagne = wopité pourquoi j'ai dû me coltiner Butor moi ?! (Désolée monsieur, vous avez été un de mes cauchemars il y a *cough*t ans.)

Si jamais un éditeur qui veut le faire traduire en français passe par là : hey ! Moimoimoimoi !! *o* Je le fais !! Laissez-moi un message et je vous rappelle dès que je rentre en France !!

Hierzu noch ein tolles Zitat:
"Ohne viel Aufhebens aber mit dem gebotenen feierlichen Ernst, schob Dianne dem toten Mann mit den kleinen Händen ein rotes Gummibärchen tief ins linke Nasenloch."

Im Buch gibt es viele verrückte, irrationale Aussprüche und dennoch ist es auch voll von Lebensweisheiten. Diese drängen sich nicht auf, sondern schimmern immer mal wieder durch.

(Gastschreiberling Frank)

Die erste Hälfte

Wie bereits im Wunschspiel-Eintrag erwähnt mag ich es am liebsten, wenn ich über ein Buch sehr wenig bis gar nichts weiß. Eine Beschreibung des Buchs oder gar der Klappentext ist bei "Der Mitte" so oder so völlig unnütz. Das Buch besteht aus vielen Zeitsprüngen, die die Assoziationen des Protagonisten (Phil) darstellen. So fängt es zum Beispiel mit der Geburt Phils und Diannes an (Zwillinge, geht ein?), springt dann in die Gegenwart, hält sich kurz mit der Kindheit von Phil auf, springt wieder in die Gegenwart und bietet schließlich einen längeren Abschnitt über den fünfjährigen Phil. Da muss man sich als Buchbeschreiber dann entscheiden, ob man sie miterzählt und Verwirrung stiftet oder diesen bezaubernden Erzählstilkniff unter den Tisch kehrt (und das soll nur eine von vielen Schwierigkeiten darstellen).
Der Autor schreibt selbst in einem Nachwort, welches in der Taschenbuchausgabe abgedruckt wurde (ISBN: 978-3-551-35315-3), über diesen Erzählstil auf Seite 473f.:

An zahlreichen Stellen des Romans wird Phils Gegenwart durch ihr jeweils entsprechende Einflüsse oder Erlebnisse in seiner Vergangenheit bebildert. Das Buch folgt damit einem sich nach außen hin recht einfach darstellenden Assoziuationsprinzip. Das ich wie selbstverständlich wählte, weil ich glaubte (und immer noch glaube), dass, psychologisch betrachtet, kein Leben und kein Erinnern wirklich linear verläuft.

Apropos Erzählstil:
Der Stil ist mit das beste, wenn nicht DAS beste, am gesamten Buch. Die Mitte ist in der Ich-Perspektive geschrieben. Das, was Phil wahrnimmt, was er denkt und was er assoziiert, ist so beschrieben, dass man die Handlung nicht nachvollzieht, sondern nachempfindet.

Um alle Interessierten nun noch weiter zu interessieren folgen nun 5 Zitate aus dem Buch, die extrem wenig Handlung vorweg nehmen.
Ach ja:
Die Seitenangaben beziehen sich auf die mittlerweile wohl vergriffene Ausgabe der "SZ Junge Bibliothek" (ISBN 3-86615-125-X).

Nummer 1 (S. 76) (Anmerkung: Der Brocken ist ein dickes, brutales Kind, auf den die Schwester von Phil mit einem Bogen geschossen hat. Kurz vor dem Einschlafen findet der folgende Dialog statt.)

"Du warst toll", flüsterte ich Dianne durch das Zimmer zu."Du hast den Brocken genau getroffen. Das war toll!"
"Ich hab danebengeschossen, genau wie bei der blöden Forelle."
Etwas in ihrer Stimme brachte die Dunkelheit zum Brodeln. Plötzlich wünschte ich mir, Dianne würde nicht weitersprechen, doch da warf die Luft bereits schwarze Blasen, die zischend zerplatzten.
"Weißt du, Phil, ich hatte auf sein Herz gezielt."

Nummer 2 (S. 94):

Ich lege die Hände auf die Brust und konzentriere mich auf das Heben und Senken
meines Brustkorbs, auf den Rhythmus des Atmen. Ein, aus, ein, aus...
Dann löst selbst das Gehäuse sich auf, ist nur noch ein Vakuum vorhanden, ein grenzenloses Nichts. Ich bin von einer Einsamkeit umfangen, die weder die Anwesenheit von Glass noch die von Dianne oder Kat auflösen könnte. [...]
Wie von selbst gleiten meine Hände den Bauch herab, bleiben kurz dort liegen, warme Haut auf heißer Haut, um sich dann langsam weiter nach unten zu tasten, wo sie ihren eigenen geübten Rhythmus finden, der schneller ist als mein Atem, schneller als mein Pulsschlag. Ich vertraue darauf, dass das die Einsamkeit vertreibt, aber es macht sie nur noch größer.

Nummer 3 (S.96):

"Geh sie besuchen. Von verrückten Leuten kann man eine Menge lernen."

Nummer 4 (S.147):

Manche Veränderungen kommen über Nacht. Du gehst abends zu Bett, schläfst ruhig und tief, und am folgenden Morgen erwachst du und stellst fest, dass alles anders ist als zuvor. Du kannst dir nicht erklären, was geschehen ist, denn die Sonne ist aufgegangen wie an jedem Morgen, und da hängt immer noch dieses Bild an der Wand, das du längst abhängen wolltest. Die Farben der Welt sind dieselben geblieben. Nur bei genauerem Hinsehen glaubst du zu entdecken, dass sie eine Spur heller oder dunkler als bisher erscheinen, doch das ist eine Täuschung: Es ist deine Wahrnehmung, die sich verändert hat, weil du selbst von heute auf morgen ein anderer geworden bist. Und deshalb hängst du jetzt auch dieses verdammte Bild ab.
Andere Veränderungen kündigen sich an. Du spürst sie auf dich zukommen, langsam und unabwendbar wie den Wechsel der Jahreszeiten. Kleine und große Ereignisse gehen solchen Veränderungen voraus, die in keinerlei Zusammenhang zu stehen scheinen. Doch irgendetwas im hintertesten Winkel deiner Psyche setzt diese Ereignisse und ihre Folgen geduldig zusammen wie ein Puzzlespiel, und im selben Maße, wie das Puzzlebild Gestalt annimmt, vollzieht sich in deinem Inneren ein Wandel, Stück für Stück, Schritt für Schritt: eine Art unbemerkter, zweiter Geburt.

Nummer 5 (S. 342f.):

"Stell dir das Leben vor wie ein großes Haus mit vielen Zimmer, Phil. Einige dieser Zimmer sind leer, andere voller Gerümpel. Manche sind groß und voller Licht, und wieder andere sind dunkel, sie verbergen Schrecken und Kummer. Und ab und zu -- nur ab und zu, hörst du? -- öffnet sich die Tür zu einem dieser schrecklichen Zimmer und du musst hineinsehen, ob du willst oder nicht. Dann bekommst du große Angst, so wie jetzt. Weißt du, was du dann tust?"
Ich schüttelte den Kopf.
"Dann denkst du daran, dass es dein Leben ist -- dein Haus, mit deinen Zimmern. Du hast die Schlüssel, Phil. Also schließt du die Tür zu diesem schrecklichen Zimmer einfach zu."
"Und dann werfe ich den Schlüssel weg!"
"Nein, das darfst du nicht tun, niemals", erwiderte Tereza ernst. "Denn eines Tages spürst du vielleicht, dass nur durch dieses schreckliche Zimmer der Weg in einen größeren, schöneren Teil des Hauses führt. Und dann brauchst du den Schlüssel. Du kannst deine Angst für eine Weile aussperren, aber irgendwann musst du dich ihr stellen."
"Wenn ich größer bin?"
"Größer und mutiger, mein Kleiner." Tereza streichelte mir mit dem Handrücken über die Schläfe. "Und vielleicht auch
nicht mehr allein."

Jawohl, ich halte mich für wichtig und interessant genug um öffentlich Informationen preiszugeben und diversen Senf dazuzugeben! (Hat 'Senf' einen Plural?!)

Doch warum heisst dieser Blog 'Zephyr' (nochmal Grammatik: 'dieser Blog' oder 'dieses Blog'?) ? Wenn man einen Blick auf Wikipedia wirft, erfährt man, dass Zephyr ursprünglich eine Figur aus der griechischen Mythologie ist, die den Westwind verkörpert. Zephyr hat aber nicht nur die Funktion den Westwind zu verkörpern, sondern auch die Funktion wahllos beliebig viele Frauen und weibliche Tiere zu schwängern. Wer mich näher kennt, wird wissen, dass ich höchst selten wahllos Frauen einen Braten in die Röhre schiebe - geschweige denn Tieren. Übrigens: Zephyr, so Wikipedia, findet auch "Gefallen" an jungen Männern - da kommen wir der Sache doch schon näher!

Der Name Zephyr bezieht sich schon auf den Westwind, aber nicht auf die Beschreibungen in Wikipedia. Den Namen 'Zephyr' habe ich vielmehr meinem Lieblingsbuch, Andreas Steinhöfels "Die Mitte der Welt" entliehen. Alle die das Buch gerade lesen oder noch lesen wollen, sollten folgendes überlesen (ist nicht wirklich ein Spaß-an-dem-Buch-verderbendes Ding, aber dennoch eine schöne Nebenhandlung):

Die Schwester des Protagonisten, Dianne, hat sich in einen Jungen verliebt, der drei Jahre zuvor einen schlimmen Radunfall hatte und seitdem im Koma liegt. Sie hat nie aufgehört ihn zu lieben und verbrachte viele Stunden an seinem Krankenbett. Sie nannte ihn "Zephyr":

"Zephyr", wiederhole ich leise. "Das ist nicht sein richtiger Name, oder?"
"Nein. Es gibt ein Gedicht über den Westwind: Erhebe mich wie eine Welle, trag mich wie Wolken, wie ein Blatt, bevor ich blutend auf des Lebens Dornen niedersinke... Na ja, klingt ein bisschen kitschig." Dianne sieht mich an. "Er heißt Jan."
-Andreas Steinhöfel,"Die Mitte der Welt" S. 435

Sie schrieb ihm regelmäßig Briefe. Diese Briefe legte sie in ihre Schreibtischschublade, da Zephyr sie niemals lesen würde.

"Wird er wieder ... ich meine, besteht eine Chance, dass er irgendwann wieder aufwacht?" "Nein, er ist tot", antwortet Dianne nüchtern. "Wenn die Maschine entfernt würde, wäre es vorbei. Aber seine Eltern lassen es nicht zu." [...] "Warum lassen sie ihren Sohn an diesem Apparat hängen?" "Weil sie ihn lieben." "Das ist sehr egoistisch." Dianne zuckt die Achseln. "Das ist Liebe doch immer, oder?"
- Andreas Steinhöfel, "Die Mitte der Welt" S. 437 f.