Etwas gewöhnungsbedürftig für Menschen, die um jeden Toten im Krieg ein mächtiges Tamtam machen, vor allem, weil der Autor in seinem Buch völlig ohne Selbstanklagen, Haareraufen und Besserungsschwüre auskommt. Der Feind ist eben der Feind und wird getötet. Heutzutage völlig unmöglich, so etwas zu sagen, bzw. zu schreiben. Der entsprechende Soldat wäre sofort aus dem Dienst entlassen.

Ich hatte den Auftrag, festzustellen, wie stark die Besetzung eines großen Waldes bei Virton wohl sein mochte. Ich ritt mit fünfzehn Ulanen los und war mir klar: Heute gibt es den ersten Zusammenstoß mit dem Feinde. Mein Auftrag war nicht leicht, denn in so einem Walde kann furchtbar viel stecken, ohne daß man es sieht.

Ich kam über eine Höhe. Wenige hundert Schritte vor mir lag ein riesiger Waldkomplex von vielen tausend Morgen. Es war ein schöner Augustmorgen. Der Wald lag so friedlich und ruhig, daß man eigentlich gar keine kriegerischen Gedanken mehr spürte.

Jetzt näherte sich die Spitze dem Eingang des Waldes. Durch das Glas konnte man nichts Verdächtiges feststellen, man mußte also heranreiten und abwarten, ob man Feuer bekäme. Die Spitze verschwand im Waldweg. Ich war der nächste, neben mir ritt einer meiner tüchtigsten Ulanen. Am Eingang des Waldes war ein einsames Waldwärterhäuschen. Wir ritten daran vorbei. Mit einemmal fiel ein Schuß aus einem Fenster des Hauses. Gleich darauf noch einer. Am Knall erkannte ich sofort, daß es kein Büchsenschuß war, sondern daß er von einer Flinte herrührte. Zur gleichen Zeit sah ich auch Unordnung in meiner Patrouille und vermutete gleich einen Überfall durch Franktireurs. Von den Pferden 'runter und das Haus umstellen war eins. In einem etwas dunkeln Raum erkannte ich vier bis fünf Burschen mit feindseligen Augen. Eine Flinte war natürlich nicht zu sehen. Meine Wut war groß in diesem Augenblick; aber ich hatte noch nie in meinem Leben einen Menschen getötet, und so muß ich sagen, war mir der Moment äußerst unbehaglich. Eigentlich hätte ich den Franktireur wie ein Stück Vieh 'runterknallen müssen. Er hatte mit dem Schuß eine Ladung Schrot in den Bauch eines meiner Pferde gejagt und einen meiner Ulanen an der Hand verletzt.

Mit meinem kümmerlichen Französisch schrie ich die Bande an und drohte, wenn sich der Schuldige nicht umgehend melden würde, sie allesamt über den Haufen zu schießen. Sie merkten, daß es mir Ernst war, und daß ich nicht zaudern würde, meinen Worten die Tat folgen zu lassen. Wie es nun eigentlich kam, weiß ich heute selbst nicht mehr. Jedenfalls waren die Freischützen mit einemmal aus der Hintertür heraus und vom Erdboden verschwunden. Ich schoß noch hinterher, ohne zu treffen. Zum Glück hatte ich das Haus umstellt, so daß sie mir eigentlich nicht entrutschen konnten. Sofort ließ ich das Haus nach ihnen durchstöbern, fand aber keinen mehr. Mochten nun die Posten hinter dem Haus nicht ordentlich aufgepaßt haben, jedenfalls war die ganze Bude leer. Wir fanden noch die Schrotspritze am Fenster stehend und mußten uns auf andere Weise rächen. In fünf Minuten stand das ganze Haus in Flammen. ...

Manfred von Richthofen war ein kaltblütiger Killer in der Luft – ein Killer mit Prinzipien, aber ein Killer! Die deutsche Propaganda des ersten Weltkrieges machte ihn zu einem Helden und alle Welt glaubte ihr. Diese Schönfärbung einer Person wirkt bis heute, wie man am Film Der Rote Baron von Nikolai Müllerschön sieht.

Wie in vielen Dokumentationen und Veröffentlichungen über Manfred von Richthofen der heutigen Zeit zu sehen bzw. zu lesen ist, böten sein vielschichtiger Charakter und sein kurzes Leben genügend Stoff und vor allem genügend interessante Reizpunkte, um einen zweistündigen Film attraktiv und unterhaltend zu füllen. Doch leider beschränken sich Müllersohn und sein Team darauf, eine deutsche Version der Flyboys zu drehen, der letztes Jahr zurecht ohne viel Aufsehen in den Kinos unterging. Man wollte einmal mehr großes Hollywoodkino machen, schaute aber an der falschen Stelle ab. Was nützt ein aufwendig ausgestatteter und mit imposanten Fliegerkämpfen angereicherter Film über eine weltbekannte Persönlichkeit, wenn man sich nicht die Mühe macht, vernünftig zu recherchieren bzw. ein spannendes Drehbuch auszuarbeiten und so in keiner Minute dieser historischen Figur gerecht wird. Viel lieber stellt man die Hauptperson eindimensional als Gutmensch dar, der nur widerwillig im Krieg ist, erdenkt sich eine billige Liebesgeschichte, die einfach nur langweilt.

Der Rote Baron ist leider zu einer Geschichtsverfälschung erster Kajüte verkommen. Richthofen wird als Pazifist der Lüfte dargestellt, der seine Gegner nicht töten will, der den Luftkampf rein sportlich sieht und den Feind respektiert. Das ist Weichspülerei. Richthofen war vielmehr ein Menschenjäger, der sehr wohl den gezielten Tod seines Gegners herbeiwünschte. Er ließ für jeden Abschuss einen kleinen Metallbecher fertigen, um seine Erfolge „zu sammeln“. Die Brutalität des Krieges verabscheute er zwar, war sich aber seiner speziellen Killerinstinkte bewusst: „Es liegt nicht jedem Menschen, im letzten Augenblick noch die volle Geistesgegenwart zu behalten, ruhig zu zielen über Visier und Korn und Kopf aufsitzen zu lassen. Diese Art Menschenjagd muss tatsächlich geübt werden.“ Um in der damaligen Zeit 80 Gegner vom Himmel zu holen, bedarf es schon einer gewissen Härte und inneren Kälte, im Film wird dagegen strikt fair agiert und romantisiert.

Das Ende Richthofens böte viel Raum zu Interpretationen. Nach seiner Kopfverletzung 1917 bekommt er einen Knacks in der Seele, wird unvorsichtig und noch trotziger. So folgt Richthofen am 21.4.1918 einem gegnerischen Anfänger viel zu nah über den feindlichen Stellungen und wird von australischem Bodenfeuer getroffen. Der Film verkürzt hier stark, lässt den Tod völlig offen. Wie konnte es zu solchem Leichtsinn kommen? Wieso hat Richthofen seine eigenen Regeln verletzt? Gab es Todessehnsucht? Viele interessante Fragen, die der Film nicht stellt.

Neben den hier schon angedeuteten Drehbuchschwächen gibt es auch Fehler in der Besetzung. Lena Headey als Krankenschwester und große Liebe Richthofens sieht zwar gut aus, ist für die Rolle aber schlicht zu alt. Ebenfalls zu alt erscheint Till Schweiger als Voss, der nicht so recht in die junge Garde passen will. Und Axel Prahl lässt General von Hoeppner zu einer Witzfigur verkommen. Sonst gehen die Schauspielleistungen in Ordnung, Matthias Schweighöfers (Richthofen) Können wurde nicht ausgereizt, Joseph Fiennes ist verschenkt. Optisch empfand ich den Film als gelungen. Die Flugszenen sahen spektakulär aus, die Ausstattung war prächtig. Die Kameraführung kann man als konventionell bezeichnen, was dem Thema angemessen erscheint. Ein bisschen mehr Innovation in der Machart hätte dem Film aber sicher nicht geschadet.

In Deutschland ist man handwerklich durchaus in der Lage, große (historische) Stoffe umzusetzen, scheitert aber (wie zum Teil die amerikanischen Vorbilder auch) an der Beherzigung der Grundlagen für einen guten Film. Das schlechte Drehbuch ist das Hauptmanko des Films, darüber können gute Ausstattung und schöne Optik nicht hinwegtäuschen. Der Rote Baron ist leider weder etwas für geschichtlich Interessierte, noch taugt er als spannender Unterhaltungsfilm. Schade um das viele Fördergeld!

Nur 3/10 Pillen zur Entwöhnung!

(auch auf kino.de)

Und die Schauspieler sind wirklich beeindruckend. Nicht nur, dass ein Weltstar wie Ralph Fiennes sich ein paar Mal recht schick macht - ist halt schon Charisma pur -, vor allem der Hauptdarsteller Matthias Schweighöfer dürfte sich mit diesem Film in die erste Liga gespielt haben. Schweighöfer ist Gefühl pur, der spielt sich die Seele aus dem Leib, der ist immer der Mittelpunkt des Films, der ist einfach gut, lebendig, authentisch, sympathisch. Und ein Genuss sind die Nebenfiguren. Das fängt bei Hanno Koffler an, der leider als erster der jungen Piloten ins Gras beißen muss, und hört bei Til Schweiger noch lange nicht auf. Das Schweiger toll als coole Sau ist, das wissen wir alle. Und dann gibt es diesen immer hervorragenden Schauspieler Tino Mewes als Kurt Wolff. Und Schweiger zusammen mit Mewes, das ist ein wunderbares Paar, die immer genau da auf den roten Baron warten, wo sie am lässigsten aussehen - Details, die ich liebe.

Leider ist die weibliche Hauptrolle Lena Headey unglaublich hölzern. Die ganze Liebesgeschichte ist deswegen eher unbrauchbar. Leider ist die aber auch ein Part der Handlung, und da vergibt der Film eine ganze Menge.

Über die historische Richtigkeit des Films sage ich nichts, ich reg mich auch nicht über ein wahrscheinlich geschöntes Bild des Fliegeridols auf, das kann der Spiegel machen. Zum Thema Film trägt aber eine historische Diskussion nur in geringem Maße bei. Natürlich ist „Der rote Baron" ein Märchen, und wer das nicht bemerkt, der hat offenkundig keinen kritischen Blick auf Filme. Da ich aber auch weiß, dass Spiderman nicht wirklich an Spinnenfäden durch die Gegend durch die Gegend schwingt, kann ich auch wissen, dass „Der rote Baron" nicht wirklich historisch objektiv ist.

Der Film ist wirklich mutig. Er verherrlicht vor allem eine dekadente Adelsclique, eine wilde Bande von Himmelsmarodeuren - und dann haut er einem die Grausamkeit des ersten Weltkriegs mit all seiner Abartigkeit um die Ohren, nee, genauer gesagt in die Fresse. Das ist jetzt ja auch nicht so schlecht.

Also nicht aufregen, sondern lieber genießen - es gibt genug zu sehen.

Ist das schon mal Zeichen, dass es kein ordentliches Film-Plakat für den Film Der Rote Baron bei Google gibt?
Oder liegt es an der Tatsache, dass es sich um eine über zweistündige deutsche Produktion mit Til Schweiger in einer Nebenrolle handelt, die einen Piloten im 1. Weltkrieg thematisiert.
Wie schon mal erwähnt, zeigt unser Kinos die Filme auch in der Sneak nicht im Originalton, so dass ich nachlesen musste, dass der Film in Englisch ist. Wobei ich auch anmerken möchte, dass es mir nicht immer sehr synchron vorkam. Da aber die dt. Schauspieler sich auch selber synchronisieren, fiel es wohl nicht weiter auf.

Mich persönlich reizt so ein Film rein thematisch schon überhaupt nicht, daher fiel es mir im Kino schwer mich dafür zu begeistern. Hinzu kommt, dass ich - trotz der Tatsache, dass ich 'n kleenes Mädel bin - Til Schweiger irgendwo ziemlich nervig finde, ich kann mit dem Kerl einfach nichts anfangen; vielleicht wenn er Brite wäre.

Der Film wurde allgemein wohl sehr kritisiert, so dass ich keineswegs einer Minderheit angehöre mit meiner Meinung und ich denke, dass ich für viele spreche, wenn ich sage, dass es das dümmste überhaupt ist den Tod des Protagonisten nicht zu zeigen. Darauf habe ich gewartet, den ganzen Film lang. Und dann sieht man nur wie er - wie die ganze Zeit- ins Flugzeug steigt. Dann folgt ein Zeitsprung, 5 Wochen später - habe die Zahl nicht mehr genau im Kopf - und man sieht nur seine Lady, die an seinem Grab in irgendeinem Waldgebiet im französischen Territorium steht. Toll.
Ich wollte sehen, wie sein dummes rotes Flugzeug abgeschossen wird, er abstürzt und man ihn blutig ohne Ende schließlich in der Nahaufnahme am Boden sieht - so wie seine Opfer, soll auch er sterben.

Aber neeeeiiiin....

Klick!

Übrigens wird grade das Original Flugzeug aus dem Film bei Ebay versteigert. Bis morgen habt ihr noch Zeit, bis jetzt stehts bei knapp über 2000 Euro. Guckt ihr hier: Der rote Baron sein Flugzeug bei Ebay

Für die Fans des einzig wahren Wolkencowboys sei hier auf den gerade in den Kinos anlaufenden Film "Der rote Baron" hingewiesen, der bislang lediglich Querdenker wie Tom Cruise und andere Geistesgiganten begeistern konnte. Denkfähige Menschen, die als Regisseur Alan Smithee erwarteten, waren überrascht, nachdem klar wurde, dass Niki Müllerschön sich nicht zu schade war, diese strunzblöde Mörderverherrlichung unter eigenem Namen zu veröffentlichen.

Wir fordern die Betreiber des kürzlich am Stadtgraben Wolfenbüttel entstandenen Freiluftkinos (wir berichteten) auf, diesen Film nicht ins Programm zu nehmen, weil wir befürchten, hiermit Matschbirnen anzulocken, die unserer Meinung nach am Ententeich nichts zu suchen haben. Die zeitliche Nähe des Todestages Manfred von Richthofens (21.4.) zum Geburtsdatum eines anderen Massenmörders lässt vermuten, dass hier vom Geburtstag des einen gleich in den Todestag des anderen reingefeiert würde. Und von da wäre es nur noch ein kleiner Schritt, bis am Stadtgraben von dieser Klientel Sonnwendfeiern, Bücherverbrennungen, Fackelzüge und Ähnliches veranstaltet werden.

(Fragen Sie sich verwundert, wo der Sinn dieses Beitrages liegt? Fällt es Ihnen schwer, einen durchgehenden Handlungsstrang darin zu entdecken? Dann kann es entweder daran liegen, dass Sie eine inzestuöse Crackgeburt sind, oder hier einfach gar kein Sinn zu finden ist. Vielleicht wollten wir lediglich dafür Sorge tragen, Sie von einem kapitalistisch verwertbaren Tagewerk abzuhalten. Die Tatsache, dass Sie sich durch diesen Unsinn gelsen haben, ist Zeuge unseres perfiden Könnens, nicht wahr? Machen Sie sich mal Gedanken darüber. Am Besten während Ihrer unsinnigen Arbeit.)

Schweighöfer: "Er war ein Popstar"

Gut. Matthias Schweighöfer gibt uns einen ziemlich milchgesichtigen Manfred von Richthofen in Perwoll-Ästhetik und Weltkriegs-Chique. Wo soll ich anfangen?

Ich mag keine deutschen Filme. Meistens, nur so generell, durch Ausnahmen durchaus mal bestätigt. Vor allem hasse ich aber Geschichtsfilme, die Historie nur als Vorwand für eine billige und banale Aufmunterungs- und Wohlfühl-Seifenoper-Story missbrauchen, inklusive Abziehbild-Charakteren, plumper ethischer Botschaft und aufdringlicher Personalisierung. Ich will keine falsche Zeigefinger-Geschichte über den Sportsmann von Richthofen, der im eindimensionalen Handlungsstrang als kriegsbegeisterten Gentleman-Killer die Schrecken des Krieges und der Propaganda erlebt, sich natürlich in eine Krankenschwester verliebt, sich mit seinen Feinden verbrüdert und dabei eben gerade mit dem, der ihn am Ende abschießen wird; der geläutert dem Krieg abschwört und vermutlich auf dem Weg nach unten noch die dritte Strophe singt, damit auch der letzte Horst im Kino die Botschaft versteht.

Das ist bundesrepublikanischer Kinomief. Wie wir durch den Krieg pazifistisch geworden sind und das Schöne des Lebens erkannt haben... Mich stört nicht mal so sehr, dass ich angelogen werde, sondern die Banalität der Lüge und ihrer Umsetzung. Kino auf Werbeclip-Niveau, ausgedehnt auf 90 Minuten und ohne Brüche und Hintergründe.

Auch hier ist es ganz toll anzusehen, was man alles mit Computern machen kann. Aber warum muss ich mir anhören, dass die Schauspieler wochenlang Flugunterricht nehmen mussten, wenn dann doch alles nur am Rechner entstanden ist? Wieso müssen dann alte Seifenkisten das aphysikalische Flugverhalten von Star-Wars-Raumschiffen haben und das noch in einer Choreographie, die schon in Episode I vor allem genervt hat? Als gäbe es nicht schon sehr gute Verfilmungen des Stoffes in altmodischer Technik, die trotzdem viel realistischer wirkt und an der man sich vielleicht hätte orientieren sollen: Aces High ("Schlacht über den Wolken") oder The Blue Max ("Der Blaue Max").

Wenn man schon einen Matthias Schweighöfer als von Richthofen castet, solltet man ihn vielleicht auch nicht direkt neben einem zwanzig Jahre älteren Til Schweiger und einer immer noch sieben Jahre älteren Lena Headey spielen lassen. Hier hätte es nun wirklich mal Nora Tschirner getan. Eigentlich fehlt nur noch Harald Schmidt im Fatsuit als Hindenburg, um mal alles an deutscher Geistesgröße zusammenzubringen, was das deutsche Film dafür hält. Und demnächst dann Dietmar Bär als Günther Prien in Der Stier von Scapa Flow mit Thilo Prückner als Hitler, Sharon Stone als Krankenschwester und Lee Majors als amerikanischem Zerstörerkapitän. Oder doch gleich noch mal die Gustloff, wenn's doch so schön läuft.

Der Hauptfilm war dann übrigens Michael Clayton und zeigte alles, worin uns gelungenes amerikanisches Kino überlegen ist. Nicht nur spielte George Clooney seine Rolle beeindruckend -- als frühzeitig gealterter, überarbeiteter und übernächtigter Mann, frustriert und nicht mehr Herr des Geschehens, der dennoch seinen Job weiter machen muss, weil er das eine gefunden hat, worin er wirklich gut ist. Hätte man ihm eine dreckige Uniform angezogen, hätte er ironischerweise so einen überzeugenden von Richthofen abgeben können, ohne ihn je in ein Flugzeug digitalisiert werden zu müssen. Das wäre dann zwar immer noch eine Lüge gewesen, aber wenigstens keine langweilig banale.

Darum eine klare Empfehlung für Michael Clayton, rundum gelungen. Nur die Synchronisation fand ich etwas schwach. Unter Umständen, Bedarf und Möglichkeit würde ich also vielleicht die Originalversion empfehlen.