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La couleur expliquée

pascal — Mon, 13 Oct 2008 10:40:06 +0000

Les couleurs peuvent être créées de deux façons :

En utilisant de la lumière
En utilisant de l’encre.

Couleurs additives

Le mélange additif des couleurs est le procédé utilisé par les moniteurs vidéo et informatiques pour

générer des couleurs.

En émettant de la lumière rouge, verte et bleue en proportion et avec une intensité

variables, le moniteur peut produire une quantité limitée de couleurs.

Vert et bleu donnent le cyan (C).
Rouge et bleu donnent le magenta (M).
Rouge et vert donne le jaune (J).

Une lumière blanche est émise quand le rouge, le vert et le bleu sont additionnés en

parts égales, alors qu’au contraire l’absence totale de ces couleurs donne du noir.

Couleurs soustractives

Le processus d’impression qui va du jet d’encre jusqu’à l’offset est obtenu par un

mélange dit soustractif des couleurs. Les encres sont utilisées sur du papier blanc afin

de soustraire les couleurs qui ne doivent pas être visibles. Il est facile d’imaginer un morceau de

papier blanc reflétant l’intégralité du spectre.

Pour créer les couleurs, on utilise différentes quantités des trois couleurs d’impression primaires (cyan,

magenta et jaune) afin d’absorber ou soustraire la lumière de toutes les couleurs à l’exception de celle de l’encre.

L’encre cyan absorbe la lumière rouge et reflète les lumières verte et bleue qui sont perçues comme du cyan (C).
L’encre magenta absorbe la lumière verte et reflète les lumières rouge et bleue qui sont perçues comme du magenta (M).
L’encre jaune absorbe la lumière bleue et reflète les lumières rouge et verte quisont perçues comme du jaune (J).

Si toutes les couleurs primaires sont réunies sur une page blanche, toute la lumière est absorbée et la page imprimée est noire (en fait un noir brun).

Bien que les trois couleurs primaires soient théoriquement utilisées pour imprimer toutes les autres couleurs, l’encre noire est généralement utilisée comme quatrième couleur d’impression du fait qu’elle améliore et stabilise la neutralité du gris, ce qui permet d’atteindre un plus grand niveau de détail de reproduction.

Rajoutons maintenant la colorimétrie :

La possibilité de mesurer et définir avec précision les couleurs est essentielle à la reproduction des images.

Toute couleur visible peut se définir par trois caractéristiques :

Teinte (Dite T)

La teinte est la propriété de la couleur déterminée par la longueur d’onde de la

lumière qui frappe l’objet considéré. C’est à la teinte que nous faisons allusion en

appelant une couleur par son nom : rouge, violet, bleu-vert…

la teinte

Saturation (les synonymes sont par exemple : pureté ou vivacité) (Dite S).
La saturation est la qualité d’une couleur vive. Plus elle est saturée, moins elle paraît terne ou grise.

la saturation

Luminosité (les synonymes sont par exemple : luminance ou Clarté) (Dite L).
La luminosité indique si la couleur est claire ou foncée c’est à dire plus ou moins proche du blanc ou du noir.

la luminosité

Ces trois caractéristiques peuvent être représentées par un modèle tridimensionnel composé de “disques” empilés. Un mouvement circulaire autour de chacun de ces disques fait varier la teinte. Un mouvement vers le haut d’un disque vers l’autre augmente la luminosité. Un mouvement radial du centre vers l’extérieur de chaque disque augmente la saturation. Si le modèle est de forme irrégulière, c’est parce que l’oeil humain est plus sensible à certaines couleurs qu’à d’autres.

09/10 carte d'affaire

leblogdeorbie — Fri, 10 Oct 2008 06:14:46 +0000

bon ben à l'avenir, plutôt que d'écrire ladresse de mon blog sur un petit papier facile à perdre, je donnerai ces cartes

recto-verso

bon demain jappelle limprimerie des anses

(jai passé à 2 épines de frapper ce porc-épic en revenant du travail tantôt)

Bientôt l'automne

ange7 — Thu, 09 Oct 2008 20:12:37 +0000

Quand on sera bien en automne,
Je te confierai un secret.
Celui de la couleur des pommes,
Du goût du vent et des regrets.

À petits mots, je dirai comme
j'ai vu un jour l'amour passer.
Passer tout près, un bel automne,
Passer tout près, mais pas assez.

Ses yeux étaient couleur d'automne,
Sa peau avait le blanc du lait,
Un frais parfum de cardamome
L'accompagnait où elle allait.

Elle avançait, reine au royaume,
D'un pas noble qui enivrait,
Tant que les arbres de l'automne
Sur son chemin se découvraient.

Comme les feuilles au vent d'automne,
Aux chorégraphies compliquées,
Ses boucles en suivez-moi-jeune-homme
Volaient piquaient et repiquaient.

Mon coeur à ces pointes pilums
S'est ouvert une grave plaie
Que tous les baumes de l'automne
Couvrent sans pouvoir apaiser.

Voilà que je suis à l'automne,
Qu'importe s'il est remâché :
Ce souvenir est mon opium,
Et je ne peux m'en détacher.

Photo Ange7, Séoul 2008.

-*-
-*- Besoin de karma ? Tentez donc un article au hasard du journal de 5h12 -*-
-*-

vincent batens — Thu, 09 Oct 2008 16:19:27 +0000

portrait de Carol, les glacis viendront

mioum couleurs!

leblogdeorbie — Thu, 09 Oct 2008 04:39:37 +0000

Modèle vivant - samedi 4 Octobre

russelldiane — Wed, 08 Oct 2008 22:05:04 +0000

Expérience d'ombres colorées réalisée ce samedi 4 Octobre au carré Conté.

(Format 45X61cm)

dopututto 13

singeon — Tue, 07 Oct 2008 14:14:33 +0000

Ayé, l'est sorti ! En plus de la couv, j'y ai 7 demi pages.

Et pour fêter ça, le site de Misma est mis à jour. Tout ce qu'il y a à savoir sur cet ouvrage est là bas.

Si vous êtes autour de Toulouse entre le 31/10 et le 2/11, vous pourrez croiser Estocafish et El Don Guillermo au festival Indélébile, petite édition & narration graphique.

07/10 l'étoile

leblogdeorbie — Tue, 07 Oct 2008 04:19:15 +0000

cliquez pour agrandir, l'est plus beau ;)

06/10 les motifs

leblogdeorbie — Mon, 06 Oct 2008 04:10:07 +0000

05/10 méduse

leblogdeorbie — Mon, 06 Oct 2008 03:43:10 +0000

cest beau, mais caline que ca fait mal

04/10 frisbee

leblogdeorbie — Mon, 06 Oct 2008 02:55:29 +0000

vous connaisez tous un chien qui aime courir après un frisbee, jen suis certaine

03/10 dehors

leblogdeorbie — Mon, 06 Oct 2008 02:39:08 +0000

oui je sais ! 3 jours déja ! désolé

le dernier mavais un peu épuisé et je travaille ebaucoup pour les 2 dernieres semaines

jai fait les 3 dessins de retard, et même 4, en fait je croyais que javais 4 jours de retard ahah

Nuit sans lune

Sun, 05 Oct 2008 19:36:48 +0000

Rue Hôtel-de-Ville, Montréal.

Il y avait cette série de portes de couleurs vives, alignées dans la grisaille des premiers jours d'octobre. Il était enfin là, sur le trottoir, à les considérer d'un regard hésitant. Elle lui avait demandé, sourire moqueur, d'en choisir une. Mais laquelle devait-il prendre? La bleue foncée Nuit sans lune ou la pâle Mururoa? La verte forêt profonde, l'ocre Amande rôtie ou encore la Blanche virginale? ...Non, sans doute pas celle là. Si au moins il y en avait eu une rouge, cela aurait été facile. Et pourtant il suffisait simplement d'oser, sans arrières pensées, le coeur léger. Il est resté là pendant quelques minutes encore, à les contempler, à mesurer leurs ondes colorées, avant de lentement détourner la tête et de poursuivre sa route. Comment pouvait-il ignorer qu'elle se trouverait derrière chacune d'entre elles, avec les étoiles...

Ou peut-être justement le savait-il.

vie de rue

singeon — Sun, 05 Oct 2008 17:55:27 +0000

Contraste de couleur

neuroesthetique — Sun, 05 Oct 2008 08:27:27 +0000

[caption id="" align="alignleft" width="225" caption="Figure 1. Aurélie Nemours. Face I, 1971. Huile sur toile, 120 x 120 cm. Collection particulière, Strasbourg."]

[/caption]

Outre le contraste lumineux, l'utilisation de contraste de couleur peut aussi créer l'effet de distinction visuelle, voire la saillance. Le contraste de luminance et de couleur est un phénomène résultant de l'interaction du stimulus et de son environnement, aussi bien que du système visuel[1]. En règle générale, les peintres Impressionnistes, Claude Monet et Auguste Renoir en particulier, n'appliquent que très peu de contraste clair-obscur sur la toile. Pour attraper les jeux de couleurs et de lumière, ils préfèrent notamment le contraste de couleur en soi et le contraste entre des couleurs chaudes et des couleurs froides au contraste clair-obscur. La variété de méthode des peintres et la diversité de pratique artistique depuis la fin du dix-neuvième siècle montrent que le principe de contraste clair-obscur entre le centre et la périphérie de la surface peinte, ayant très couramment adopté par les peintres classique, perd sa place dominante depuis le mouvement des Impressionnistes.

[caption id="" align="alignright" width="189" caption="Figure 2. Aurélie Nemours. Lustral (G 26), 1962. Peinture vinylique sur papier. 34,4 x 25,9 cm. Centre Pompidou, Paris."][/caption]

L'analyse de contraste de couleur dans la peinture peut être régie par les lois dites « les sept contrastes de couleurs » basées sur la théorie des couleurs de Johannes Itten[2]. Les sept contrastes de couleurs sont alors : (1) le contraste de couleur en soi, le plus simple des sept contrastes de couleurs, reposé sur trois couleurs primaires - le rouge, le jaune et le bleu - et sur la variation à la base de ces trois derniers (voir Figure 1 et 2); (2) le contraste clair-obscur, contraste polaire entre le blanc et le noir ; (3) le contraste froid-chaud, reposé sur la sensation de température des couleurs (voir Figure 1) ; (4) le contraste simultané, le phénomène qui se produit entre une couleur et un gris mais aussi entre deux couleurs pures non pas exactement complémentaires qui font que notre œil voit simultanément sa complémentaire que notre oeil va créer lui-même si celle-ci n'est pas donnée ; (5) le contraste complémentaire, à savoir contraste entre les couples de couleurs tels que les jaune-violet, les orange-bleu et les rouge-vert ; (6) le contraste de qualité, s'agissant du degré de pureté ou de la saturation d'une couleur qui peut être ternie à l'aide de blanc ou de noir ; (7) le contraste de quantité, concernant les rapports de grandeur entre deux zones colorées.

[caption id="" align="alignright" width="188" caption="Figure 2-a. Lustral (G 26) convertie en niveau de gris "][/caption]

En effet, la théorie de contraste de couleur n'a pas été conçue pour rendre compte les caractéristiques physiques et chimiques des couleurs, mais pour comprendre leurs effets subjectifs dans la perception, en vue de fournir des solutions pour les problèmes fondamentaux de la couleur auxquels sont confrontés des artistes contemporains. La peinture Lustral (G 26) (Figure 2) de Aurélie Nemours se repose totalement sur le pur contraste de couleur en soi, entre le rouge et le jaune ternis par le blanc. Sans aucun contraste clair-obscur, une fois que l'image de la peinture est convertie au niveau de gris, la différenciation du carré situé au centre et de l'espace environnant sera quasiment dissimulée (voir Figure 2-a). Par ailleurs, La Face I (Figure 1) nous délivre d'emblée une expérience de contraste de couleurs froide-chaude. Nous remarquons que la différence d'intensité lumineuse entre deux régions est si infime que nous y puissions à peine distinguer.

[caption id="" align="alignleft" width="238" caption="Figure 3. Auguste Renoir. La Lecture, 1841. Huile sur toile, 55 x 65 cm. Mussé du Louvre, Paris "][/caption]

Nous pouvons également observer le phénomène de contraste de couleur dans La lecture (Figure 3). Dans ce tableau, Renoir emploie une grande variété de teintes avec un très faible contraste lumineux entre les deux filles et l'arrière-fond (Figure 3-a), ce qui crée une impression nébuleuse comme beaucoup de ses œuvres. Remarquons que dans ce cette peinture, entre zone 1 et 2, zone 3 et 4, zone 5 et 6, la distinction ne se fait qu'à l'appui du contraste de couleur, en particulier le contraste entre la couleur froide (le vert) et la couleur chaude (rose), alors que la différence de luminosité entre les deux zones n'est que très infime. Dans ce cas, la couleur tient son éclat de contraste plutôt que de sa qualité inhérente. Une zone colorée apparaît plus brillante lorsqu'une couleur chaude est en contraste avec une couleur froide, et lorsqu'elle est en contraste avec son complémentaire. C'est la raison pour laquelle il est difficile de distinguer les personnages de son arrière-fond par le simple contraste lumineux et

[caption id="" align="alignright" width="237" caption="Figure 3-a. La Lecture convertie en niveau de gris."][/caption]

pour laquelle la peinture perd une grande partie de vivacité après avoir été convertie en noir et blanc (Figure 3-a). Ainsi, bien que la peinture de Renoir soit dépourvue de contraste lumineux distinctif, le travail minutieux de contraste de couleurs vient révéler à notre regard les subtilités des coloris miroitant sur la surface picturale. Remarquons d'ailleurs que la même juxtaposition audacieuse se trouve également dans beaucoup de peintures Impressionnistes, dans l'Impression, soleil levant (Figure 4), par exemple, dans laquelle un soleil orange vif se détache du ciel bleu, de sorte que le disque solaire semble aller bondir de la toile.

Par ailleurs, Georges Seurat et Paul Signac insistaient sur l'idée de peindre avec des pigments purs, avec des couleurs non mélangées, et sur l'idée de borner l'image par des règles de contraste de couleur et de complémentarité. D'après le principe de contraste de complémentarité, chacune des deux couleurs cherche à repousser l'autre du côté de sa complémentarité. Les couleurs nous apparaissent alors dans un état d'excitation dynamique. Dans cette optique, le travail de peintre n'est pas d'assurer la stabilité optique de couleurs, mais de vibrer la surface avec les couleurs qui concourent entre elles. Au tournant de l'époque moderne, la réhabilitation des fonctions de couleur introduise par des Impressionnistes donne un nouveau pouvoir sensationnel aux tableaux et prévoit une émancipation définitive de la couleur. La conception impressionniste de couleur est alors devenu en quelque sorte un nouveau protocole qui inspire des artistes des générations suivantes, notamment les peintres fauves, avec Henry Matisse en tête de proue. Le mouvement fauviste représente le fruit glorieux du progrès de la technique des pigments. La couleur est alors émancipée de toute contrainte. Le contraste de couleur est alors devenu un principe dominant dans la création et dans la perception artistique.

[caption id="" align="aligncenter" width="489" caption="Figure 4. Claude Monet. Impression, soleil levant, 1873. Huile sur toile. 48 × 63 cm. Musée Marmottan, Paris "][/caption]

[1] Le phénomène d'« inhibition latérale » ayant lieu sur les champs récepteurs de la rétine en est exemple. L'inhibition latérale induit un rehaussement du contraste entre une zone et des zones avoisinées. Il s'agit notamment d'un principe de suppression sélective de certains signaux nerveux, ceux de la périphérie, afin d'optimiser l'acuité d'un signal sensoriel du centre. Ainsi, avec l'inhibition latérale, la rétine est devenu une démodulation de contraste, et non un simple récepteur de photons lumineux.

[2] Cf. Johannes Itten. Kunst der Farbe : subjektives Erleben und objektives Erkennen als Wege zur Kunst. Trad. Français, Art de la couleur: approche subjective et description objective de l'art. Paris, Dersain et Tolra.

Vignettes pour Architectes

russelldiane — Sat, 04 Oct 2008 06:34:26 +0000

Voici quelques dessins réalisés d'après des plans et des coupes d'un projet : un centre culturel à Provins. Ce travail a été réalisé à la demande de l'agence d'architecture. L'objectif était de donner vie à ce bâtiment encore inexistant afin de le présenter aux autorités locales. Coloriage au marqueur Pantone, Tria.

[gallery]

vincent batens — Thu, 02 Oct 2008 12:10:48 +0000

portrait après le glacis

voir le même portrait sans glacis plus bas

Couleur Spa Flickr Fix

blancbagno — Wed, 01 Oct 2008 17:29:57 +0000

de gauche à droite: (1) Prana Spa at the Villas (2) The St-Regis Bali (3) Spa Barcelo (4) Sport Wellness Mountain Spa (5) Subterrean Spa (6) Hammam Spa (7) Hacienda Uayamon (8) Sao Rafael Hotel Spa (9) Cuernavaca Spa (10) Love (11) Crete's Blue (12) ~~~~~ (13) Breakfast 14.8.08 (14) Tree Sweater (15) Sans Titre 2 (16) 155 (17) Dutch Color Cafe (18) 126 Sold (19) The Kiss (20) Nils Udo 4 (21) Riad Dar One (22) All Together (23) Miscealena (24) Private Outdoor Onsen Bath (25) Nyoto Onsen

portrait femme

Vicky Ceelen — Wed, 01 Oct 2008 12:36:40 +0000

Palette de l'amour

juliettevsromeo — Tue, 30 Sep 2008 22:01:22 +0000

Avant même de goûter à cette chair

Elle due apprendre ses airs

Celui qui la désassemblera

Devra lui être assimiler integrata

Vivre avec, puis sans, avec, sans

Donnant un tempo marqué de tant

Puis celui la désintéressant

L’obligeant ainsi à un seul cadrant

Suivant étape par étape sa préparation

Qui n’en finit plus de solution

Mettant en lui une palette de couleur

Présentes toutes dosées finement au cœur

Lui fût enseigné la colère suivant

La folie, la fatigue, le déni bannissant

La foi en sa composante puis le désespoir

Le don de soi du desinteret qu’elle due boire

Boit mon enfant de cette vie

Qui t’as fait croire au rire

Qui t’accroche puis te lâche dans le vide

Guettant tes cris lui arrivant en brides

oliqccity — Tue, 30 Sep 2008 20:43:03 +0000

Primavera di sogno

lilaviolette — Mon, 29 Sep 2008 22:45:17 +0000

"Norouz vint,

Dès l’aube… Joie !

Du nuage noir sur l’herbe parfumée,

L’hiver meurt et le printemps renaît,

Et le monde devient berceau de paix.

Les roses s’attifèrent,

Les haies se coiffèrent,

Et sur les cimes du platane,

Les grives formèrent orchestre.

Fleurissant dans les haies,

Les coquelicots,

Et, ornant les fleurs,

La rosée.

Sur le chef des coquelicots,

Un voile de musc,

Et sur la face des fleurs,

Un manteau de perles.

Au cœur de la terre,

Et sur les deux faces la montagne,

Des images.

Les petites tourterelles apprirent à jouer de la flûte,

Et les merles brulèrent le musc du Tibet.

Les fleurs jaunes allumèrent des bougies,

Les fleurs rouges,

Des rubis,

Et, de côte et d’autre du ruisseau,

Les peupliers se firent coudre de nouveaux habits.

Les perroquets s’attaquèrent aux fleurettes,

Les faons dressèrent l’oreille,

Et les onagres se rassemblèrent,

Les merles dressèrent les jardins,

Et les amoureux perdirent âme et cœur,

Avec les Turcs de Tchagal et de Ghandehar.

Nous retrouvâmes une nouvelle fois le monde

Beau et joyeux.."

Manoutchehri (Vème siècle)

Couleur, Tendance : Gris

elodieriana — Mon, 29 Sep 2008 21:39:03 +0000

Pour l'automne hiver 2008-2009 osez le Gris! Cette couleur est réputée assombrir notre humeur mais osez-le avec d'autres couleurs telle que le beige-gris, jaune-gris, brun-gris, pêche-gris, vert-blanc-gris, orange-gris . C'est même la tendance déco 2009. Le design s'invite donc dans nos garde-robes. Le gris peut se porter sur tous les tons, du clair au fonçé. Voici quelques photos qui valent mille mots.

Invitation

Demoiselles d'honneur

Tuxedo

Décoration de chaises

Décorations de table

Cadeaux/Favors

29/09 un ptit bonheur

leblogdeorbie — Mon, 29 Sep 2008 17:06:17 +0000

un petit qui a de l'avenir